陈恺歌点头道：“受当时工业基础的条件限制，其中的失重完全是由人模拟走动的，没有威亚配合，如果单看人，那看起来失重感不强烈。”

        楚轩和刘艺妃、文木野回想了下，这部电影其中有个片段，有个女人在舱内走动，虽然走得很慢看起来像失重，但明显还是能感觉到这个女人演的痕迹很重，导致画面有些失真。

        陈恺歌又道：“但其中有一支钢笔是漂浮在空中且在慢慢旋转的，这部电影就这个镜头，用改变物体的轨迹来衬托失重氛围的方法，让当时的影迷大呼神奇。”

        楚轩和刘艺妃、文木野想了想，点了点头。

        虽然现在看起来不神奇，但这个镜头在1968年的时候可谓是开创了科幻的一条新的路子。

        “这个镜头是怎么做到的呢？”陈恺歌一手拿剧本，一手比划着：“他们用了一块单薄的透明的玻璃，然后将这支钢笔固定在玻璃上，最后人为转动玻璃，带动钢笔旋转，在调整了摄像机快门和焦距的镜头下，让钢笔呈现慢动作，达到漂浮在失重环境下又有物体运动轨迹的效果。”

        楚轩和刘艺妃恍然，文木野和老师们若有所思。

        “我明白陈导的意思了。”孔生说道：“但是，《太空漫游》里的场景只有一支钢笔失重，可我们的剧本里是很多物体失重。”

        “面对一个粘在玻璃上的物体，我们可以通过调整摄像机参数让玻璃的反光消失。”

        “可面对众多粘在玻璃上的物体，剧本中又有全景，那么摄像机的镜头在灯光的照射下，穿透一层又一层的玻璃，其中的层层反光我觉得很难处理，反光不处理好，玻璃就会被镜头拍到，从而穿帮。”

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