《希望》作为一部短片能够有热度，除了科幻属性吸引人外，主要就是这小两口的人气加持。

        看看张子怡，看看邹迅，看看李栤栤，这几个超人气演员有谁会去拍短片？对于她们来说拍短片这是一件很掉价的事。

        没有知名导演和高人气演员的加成，媒体也不稀罕去报道没人气没影响力的事物，国内以往的短片没人关注也正常。

        但拥有超人气的演员楚轩和刘艺妃，恰逢面临要交付毕业作品的时候，也是在产生了特效大片梦想的时候，决定以短片开始并完成了《希望》。

        这个时机就很巧妙，在外人看来这并不掉价，毕竟人家楚轩和刘艺妃是为了毕业作品，这是一个完全说得过去的理由。

        随着楚轩和刘艺妃的人气越来越高的趋势，他们的作品《希望》自然也就备受关注，即便是不知道的新粉丝，也会去上网查询给扒出来，意图跟上老粉们讨论《希望》的节奏。

        一个短片在国内能有如此热度情况，确如王佳卫所说的，这就挺特别的。

        “还有一个特殊的点，不知道你们有没有想到过。”王佳卫拿刀叉切着牛排，说道：“戛纳虽然已经是商业和文艺综合性电影节，但很多评委受到以往的影片文艺内核的影响，现在他们的观念多多少少还是偏点文艺向。”

        八十年代的新星导演计划，旨在吸引全球各国拥有导演梦想的人，从而提高戛纳影响力。

        来自全球各国的新人导演，每个人的思维观念各不一样，这才让很多商业类型的影片注入戛纳，也使得戛纳完成了文艺到商业加文艺的改变。

        但在八十年代以前的几十年里，戛纳只注重文艺的局势让一些老评委们早已习惯，这部分人即便接受了商业片，但骨子里也会潜意识的偏向文艺。

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